فیلم-فجر

حمیدی با اشاره به تنوع قابل ملاحظه فیلم های دوره سی و پنجم جشنواره فیلم فجر از قهر سه ساله خود با این جشنواره سخن گفت.

هنرپیشه فیلم سینمایی «ماجرای نیمروز» از ابراز خوشحالی خود برای بازی دراین فیلم گفت: خوشحالم که آنقدر این فیلم بین مردم و هنرمندان طرفدار پیدا کرده و امیدوارم که از نامزدهای سیمرغ شود.

«رگ خواب» تصویری از زنی است که نمونه‌های آن در اطراف همه ما هستند و گرگ‌های جامعه رگ خوابشان را خوب می‌دانند، با این تفاوت که دیگر هیچکس رگ خواب مینا را در دست ندارد. او از این خواب پریشان بیدار شده است.

قصه و باز هم قصه اصل سینماست؛ ماجراجویی اگر توی فیلم نباشد، نهایتاً می‌شود یک قاب‌بندی خشک روی مخ مخاطب.

موسیقی متن، فیلمبرداری سیاه و سفید، لحن سرد و ریتم کند مشابه فیلم های روسی، بی زمانی و بی مکانی فیلم، باز و بسته شدن مداوم درها در فیلم 'خفه گی' همه و همه به شکلی است که مخاطب را برای تماشا در صندلی فرو می برد.

نادر طالب زاده گفت: ماجرای نیمروز» فیلم بکر و دست نخورده ای است و از نگاه یک جوان به اتفاقات 35 سال پیش پرداخته شده است.

یکی از پرتکرارترین سوال‌هایی که اغلب تماشاگران سی‌وپنجمین جشنواره فیلم فجر بعد از دیدن آثار این دوره با آن مواجهه می‌شوند، این است که «چه ضرورتی برای ساخت چنین فیلمی بود؟».

«ماجرای نیمروز» که «ماجرای نفوذ» و ضربه‌هایی است که از این ناحیه به کشور وارد شده است، قصه‌ای پرکشش، پرتنش و مستند است که شخصیت‌های آن همه شکل گرفته‌اند. حتی نقش‌هایی که دقایقی کوتاه در فیلم حضور دارند، «شخصیت» یافته‌اند و بخوبی می‌توانند به جای شخصیت‌های اصلی بنشینند.

قصد «انزوا» تلنگری به قضاوت‌های نادرست انسان است، در تمام فیلم کلی شبهه مبنی بر بدکاره بودن همسر پرویز مطرح می‌شود، اگرچه شخصیت پرویز به‌گونه‌ای طراحی شده که مخاطب نیز این شبهات را باور نمی‌کند اما پایان‌بندی فیلم هم به این شبهات پاسخ جامعی نمی‌دهد.

زنان در «ویلایی‌ها» رزم جویان جنگجویی در خط مقدم دفاع نیستند، اما رزم آنان کمتر از بزم رزم مردانه در مواجه مستقیم با دشمن نیست.