داستان-نویسی

باورپذیر بودن داستان و شخصیت‌ها، مهارت در شخصیت‌پردازی و خلق طرح اصلی داستان، مشخص کردن هدف، اهمیت دادن به مخاطب در داستان نویسی، ستون‌های داستان، شناسایی مخاطب، پیرنگ قوی، راهکارهایی برای نوشتن یک رمان عالی و در نهایت نتیجه‌گیری و جمع‌بندی رمان از سرفصل‌های مهم کتاب «راهنمای گام‌به‌گام داستان‌نویسی» است.

با گذری بر دستاوردها، خلاقیت‌ها و تلاش‌های بزرگی که در جامعه ما و در عرصه‌های مختلف صورت گرفته، بانوان سرزمین ما از جمله افرادی بوده‌اند که به‌واسطه آن‌ها بسیاری از کارهای بزرگ، به افتخاراتی تبدیل شده است.

مجید قیصری که معتقد است مجلس باید «کپی‌رایت» را به رسمیت بشناسد می‌گوید: ما اصلا «کپی‌رایت» را در کشور نمی‌شناسیم، در نتیجه وقتی اثری تولید می‌شود اما این حق برایش رعایت نمی‌شود، چه انتظاری می‌توان داشت که از آن سرقت نشود؟ چرا قانون ساکت است؟

محمدرضا سرشار که معتقد است کارگردانان سینمای ما زیاد اهل مطالعه داستان نیستند، یا داستان ایرانی نمی‌خوانند، می‌گوید ظرفیت‌ بسیار داستان‌های ایرانی می‌تواند سینمای «ورشکسته» ما را نجات دهد.

بهروز محمودی‌بختیاری درحالی از این‌که از ظرفیت‌های ادبیات فارسی در سینما استفاده نکرده‌ایم می‌گوید که معتقد است اقتباس‌های‌مان در فیلم‌ها فرنگی است.

جمال میرصادقی که خودش را تحت تاثیر نویسندگان آمریکایی می‌داند، از داستان‌نویسان نسل اول، دوم و سوم و ویژگی‌های آن‌ها می‌گوید.

شهریار عباسی با تاکید بر لزوم حمایت از داستان ایرانی و تبلیغ آن می‌گوید: چه اشکالی دارد میان این همه عکس روی بیلبورد، یک بار هم عکس یک نویسنده روی بیلبورد باشد؟

شهریار عباسی با تاکید بر لزوم حمایت از داستان ایرانی و تبلیغ آن می‌گوید: چه اشکالی دارد میان این همه عکس روی بیلبورد، یک بار هم عکس یک نویسنده روی بیلبورد باشد؟

محمدرضا گودرزی با اشاره به اطلاعات ناقص و شتاب‌زده در فضای مجازی، می‌گوید: فضای مجازی اگر به ادبیات لطمه نزند، به سودش نیست.